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Voici déjà vingt ans, pour le premier numéro de La Main de singe (Éditions Comp'Act, mai 1991), j'avais (sous un autre sobriquet) interrogé Jean Louis Schefer sur son usage de la bibliothèque. Il avait volontiers répondu à mes questions, par écrit. Ces pages, oubliées ?, n'ont jamais été reprises depuis la parution dans la revue. Je tenais à les sauver, en en donnant ici le volatile fac-similé.
Je garde un vif souvenir des quelques fois où j'eus la chance d'être accueilli par cet homme discret, qui n'élève jamais la voix et ne force jamais le ton, dans son "atelier" panoramique qui domine les toits de Paris. Je n'oublie pas non plus son souci du destin tragique d'amis communs, comme Pierre Rottenberg (sur qui je reviendrai bientôt ici). Du "travail" de Jean Louis Schefer, je ne dirai aujourd'hui que ceci : depuis 1973, rares ont été les jours où je n'ai pas ouvert au moins un de ses livres. Cette fidélité demeure pour moi un fil rouge. De combien de ses contemporains puis-je en dire autant ?
L. W. -O.
PARUTION : Jean Louis Schefer vient de publier chez POL De quel tremblement de terre, qui fait suite à La Cause des portraits, deux singuliers récits d'une enfance, que les lecteurs d'Origine du crime et de L'Homme ordinaire du cinéma, attendaient depuis longtemps.
« La mémoire doit dérouler comme un ruban d'orgue de Barbarie un paysage à transformations, des lueurs et des silhouettes projetées par une lanterne magique qui ne sont encore rien d'un film. Tout est passé, tout est contemporain et ce que j'ai oublié c'est le moteur secret qui fait tourner cette machine. »
Sur le site de son éditeur, POL, on peut télécharger et lire de bonnes feuilles de ces ouvrages :
Video POL
Jean Louis Schefer lisant un extrait de son Chardin
Bibliographie :
Scénographie d’un tableau, Le Seuil, «Tel Quel», 1969
L’Invention du corps chrétien, Galilée, 1975
L’Homme ordinaire du cinéma, Cahiers du cinéma/Gallimard, 1980, réédité dans la Petite bibliothèque des Cahiers, 1997
Gilles Aillaud, Hazan, 1987
8, rue Juiverie, photographies de Jacqueline Salmon, CompAct, 1989
La Lumière et la Table, Maeght éditeur, 1995
Question de style, L’Harmattan, 1995
The Enigmatic Body, Cambridge University Press, 1995
Du monde et du mouvement des images, Cahiers du cinéma, 1997
Main courante, P.O.L, 1998
Figures peintes, P.O.L, 1998
Cinématographies, P.O.L, 1998
Origine du crime, P.O.L, 1998
Choses écrites, P.O.L, 1998
Goya, la dernière hypothèse, Maeght éditeur, 1998
Main courante 2, P.O.L, 1999
Lumière du Corrège, P.O.L, 1999
Questions d'art paléolithique, P.O.L, 1999
Paolo Ucello, le Déluge, P.O.L, 1999
Sommeil du Greco, P.O.L, 1999
Images mobiles, P.O.L, 1999
Main courante 3, P.O.L, 2001
Polyxène et la vierge à la robe rouge, P.O.L, 2002
Chardin, P.O.L, 2002
Une maison de peinture, ed. Enigmatic, 2004
Figures de différents caractères, P.O.L, 2005
L'Hostie profanée, P.O.L, 2007
Scénographie d’un tableau, Le Seuil, «Tel Quel», 1969
L’Invention du corps chrétien, Galilée, 1975
L’Homme ordinaire du cinéma, Cahiers du cinéma/Gallimard, 1980, réédité dans la Petite bibliothèque des Cahiers, 1997
Gilles Aillaud, Hazan, 1987
8, rue Juiverie, photographies de Jacqueline Salmon, CompAct, 1989
La Lumière et la Table, Maeght éditeur, 1995
Question de style, L’Harmattan, 1995
The Enigmatic Body, Cambridge University Press, 1995
Du monde et du mouvement des images, Cahiers du cinéma, 1997
Main courante, P.O.L, 1998
Figures peintes, P.O.L, 1998
Cinématographies, P.O.L, 1998
Origine du crime, P.O.L, 1998
Choses écrites, P.O.L, 1998
Goya, la dernière hypothèse, Maeght éditeur, 1998
Main courante 2, P.O.L, 1999
Lumière du Corrège, P.O.L, 1999
Questions d'art paléolithique, P.O.L, 1999
Paolo Ucello, le Déluge, P.O.L, 1999
Sommeil du Greco, P.O.L, 1999
Images mobiles, P.O.L, 1999
Main courante 3, P.O.L, 2001
Polyxène et la vierge à la robe rouge, P.O.L, 2002
Chardin, P.O.L, 2002
Une maison de peinture, ed. Enigmatic, 2004
Figures de différents caractères, P.O.L, 2005
L'Hostie profanée, P.O.L, 2007
Notre Âme est une bête féroce, POL, 2008
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